從《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》談沙盒游戲便攜化

來源：未知 | 責(zé)任編輯：六月芳菲 | 發(fā)布時間： 2018-03-07 10:11 | 瀏覽量：

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我們知道，SWITCH的一個主要特點就是能夠同時應(yīng)付家用機(jī)和掌機(jī)兩種使用場景。雖然還沒有更多游戲來證明開發(fā)者們更傾向于家用機(jī)還是掌機(jī)，但是僅就《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》來看，任天堂倒是取了一個相當(dāng)折中的方案，既保證了沙盒游戲所需的世界深度，又方便玩家出門在外時隨時拿起玩幾下。與《我的世界》不同的是，在《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》中，激勵要素是多種多樣的，探索、迷宮、劇情、戰(zhàn)斗、任務(wù)，還沒什么重樣。更關(guān)鍵的是，在游玩過程中，玩家根本不用擔(dān)心任務(wù)鏈或者什么復(fù)雜的迷宮，這些挑戰(zhàn)大都耗時5分鐘左右，即便不完成也不會有太多損失。這一點相當(dāng)有意思：

　　相比其他沙盒游戲，《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》一反常態(tài)，不僅壓縮了單次游玩的時間，還大幅削弱了獎勵的價值，從而鼓勵玩家更多的探索。而游戲中又安排了那么多挑戰(zhàn)，探索越多，發(fā)現(xiàn)的挑戰(zhàn)也就越多，玩家很容易被游戲給勾住。這種做法與手機(jī)游戲有頗多類似：單局時間短與填充同類挑戰(zhàn)，并且不斷用小激勵吸引玩家打開游戲。而這也是這一代塞爾達(dá)在設(shè)計上最值得玩味的地方：

　　雖然游戲中大部分內(nèi)容都是碎片化的，但是仍然存在需要長時間游玩的環(huán)節(jié)，比如四神獸（雖然他們也被分割成了3個部分：進(jìn)入、內(nèi)部解謎、BOSS挑戰(zhàn)，但仍屬于持續(xù)性的挑戰(zhàn)）。這一點顯然是面向家用機(jī)的，畫面配合音樂加上劇情，以感官刺激和連續(xù)的操作來讓玩家置身其中。另一方面，雖然填充了大量同類挑戰(zhàn)（試煉之祠120個，呀哈哈種子900個，恐怕很多手機(jī)游戲也要望塵莫及），但是每個挑戰(zhàn)都是不同的，也就是說對應(yīng)的操作和謎題也是不完全一樣的，玩家需要經(jīng)過大量挑戰(zhàn)后才會出現(xiàn)審美疲勞。

　　說到這里，我就想談?wù)勥@個游戲?qū)ξ业囊恍﹩⑹荆貏e是“沙盒游戲便攜化”這個觀點了。我甚至覺得，《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》可能給出了目前有關(guān)“沙盒游戲便攜化”最全的解決方案，即便它為了兼顧雙方看上去有些矛盾的地方。

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　　首先，沙盒游戲為什么要便攜化？

　　因為以《我的世界》為代表的沙盒游戲在某種程度上已經(jīng)把這一品類拓展到便攜終端上了，并且市場地位非常牢固。另一方面，目前便攜終端上的沙盒游戲大都以建設(shè)和創(chuàng)作為主要賣點，除《我的世界》之外，也以橫版過關(guān)玩法為主。換句話說，作為調(diào)劑也好，作為替代品也好，市場是需要不一樣的沙盒游戲的。然而，市面上又缺少已經(jīng)接受驗證的解決方案。導(dǎo)致大廠沒有跟進(jìn)接盤，而中小開發(fā)者又因為風(fēng)險問題無意入局。而這也是《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》對于這些開發(fā)者的意義所在了：

　　1、怎么解決世界深度與便攜終端機(jī)能相對有限的問題？
　　2、怎么在有限的玩法內(nèi)提升游玩樂趣？
　　3、怎么適應(yīng)便攜終端對應(yīng)的碎片化場景？

　　這3個主要問題在游戲中依依得到了解答，并且深挖的話還能看到極為有趣的細(xì)節(jié)設(shè)置。下面我們就來看一下游戲中的處理方式吧。

　　我們可以看到在《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》中屏幕空間較為空曠，特別是在野外探索部分，植物、動物、建筑的密度都不高。這顯然是為了照顧SWITCH那點機(jī)能的（可能還不如某些手機(jī)）。那么，為了讓玩家在游戲中有事可做，就必須在互動性上做足功夫了。

　　小草小花可以被刀具切掉，并且隨風(fēng)飄走，有時還能因此發(fā)現(xiàn)躲在里面的螞蚱。大部分樹木都能攀爬和砍伐。玩家可以通過攀爬摘到樹上的果子，順便看看遠(yuǎn)方有沒有想去的地方?？撤チ粝碌臉涓杉瓤梢赃B接斷崖當(dāng)做橋梁使用，也可以繼續(xù)加工成為柴火。消滅動物可以獲得料理時用到的肉塊?；蛟S設(shè)計者們覺得這還不夠，要求玩家必須給動植物拍照，才能把他們加到圖鑒當(dāng)中。這種設(shè)計在我的印象當(dāng)中除了上個十年的《超越善惡》之外，幾乎已經(jīng)絕跡了。而《超越善惡》在互動性上以當(dāng)年的標(biāo)準(zhǔn)也是絕佳的。

　　這些還只是一部分，我們甚至可以把這部分當(dāng)做《我的世界》“敲敲敲”的不同表述?！度麪栠_(dá)傳說：荒野之息》世界很大，既然填充物不多，那么剩下的肯定就是光禿禿的地形?！度麪栠_(dá)傳說：荒野之息》給出的解決方案是山——山越高，面積越大，需要的填充物就越少，如果到處都是絕壁，更沒人在意這上面種的什么花和草了，因為現(xiàn)實世界中的大山就是這樣。在這一代的海拉爾大陸當(dāng)中到處都是山，而且個個很高，面積又很大。而設(shè)計者眼光獨到的地方在于，用大山來填充世界本來是機(jī)能和世界深度的一種妥協(xié)，但在加入爬山的功能之后，除了讓世界變得立體，更成為了玩家與世界互動的絕妙體驗。并且游戲中微妙的地方在于，即便是高聳入云的大山，總是在體力快要耗盡的地方設(shè)置了幾個并不明顯的休息點，讓有志于此的玩家能慢慢挖掘，甚至產(chǎn)生樂趣。與之相對的，在《上古卷軸》中，設(shè)計者們就沒有這么去處理山巒，玩家只能控制自己的角色找一些緩坡才能上山，在世界的互動性上就差了不少。

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　　值得一提的是，在大多數(shù)游戲中表現(xiàn)最為平淡的水，也被設(shè)計者們處理的頗有趣味。在大部分沙盒游戲中，角色遇到水基本只能游過去，最多能夠潛水看看毫無生機(jī)的水下世界。這部分很無聊，因為游泳的速度很慢，屬于拖累游戲節(jié)奏的一環(huán)。而林克雖然不能潛水（可能也是因為機(jī)能限制），卻可以在水面上不斷打造冰塊，在不涉水的情況下在水面穿梭自如。甚至還有不少大陸外的島嶼，用這種形式前往的話在體驗上非常接近上述的爬山活動。

　　與山和水的立體化不同，游戲中的村鎮(zhèn)和迷宮卻非常平面化，雖然也有上下內(nèi)外之分，但是幾乎不存在把什么內(nèi)容藏在地圖被遮擋部分的情況。在其他游戲中，但凡是城鎮(zhèn)部分，不僅結(jié)構(gòu)復(fù)雜，NPC們也經(jīng)常愿意往一些角落移動，給玩家著實帶來不少麻煩。這也是設(shè)計中最接近手機(jī)游戲的一個部分，平面化城鎮(zhèn)的一個顯著優(yōu)點就是讓玩家能夠快速找到需要的房子和NPC，然后把精力投入到有趣很多的探索上。畢竟，比起在城鎮(zhèn)中安排復(fù)雜的人物關(guān)系和情節(jié)，在這個品類中探索世界的吸引力顯然要強(qiáng)上不少。

　　在迷宮設(shè)計方面，這一代的革新相當(dāng)明顯。與其說是迷宮，不如說是挑戰(zhàn)。因為在迷宮中幾乎沒有什么戰(zhàn)斗（僅主線劇情和少部分迷宮有），不是傳統(tǒng)意義上走迷宮開寶箱打BOSS的流程，而是強(qiáng)調(diào)鍛煉玩家的操作和思路，利用手頭的技能不斷解開充滿創(chuàng)意的謎題。整個過程就像玩數(shù)獨：心法是唯一的，但是過程可以完全不同。而且，就像上文提到的，這些謎題大都被控制在5分鐘以內(nèi)，并且只有一個場景。偶爾會有一些寶箱，大都是些微不足道的東西。完成迷宮的獎勵也不過是一個克服之證，需要湊齊4個才能增加一個HP或耐力上限。

　　有趣的地方來了，過去的塞爾達(dá)也是需要收集心之碎片才能增加HP上限，這個過程似乎一樣。然而，《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》與傳統(tǒng)不同的是，克服之證的收集被徹底格式化了：完成試煉之祠的挑戰(zhàn)即可獲得，而不用像以前那樣被劇情或者謎題埋藏在各個角落，獲得手段也各不相同。這是現(xiàn)代游戲設(shè)計的一個特點：將同類道具的獲得方式盡可能的簡單化與格式化。雖然游戲中只格式化了開頭（通過試煉之祠進(jìn)入）和結(jié)尾（獲得克服之證），挑戰(zhàn)過程各不相同。但是也能看到仍然可以看到任天堂在這方面的妥協(xié)。畢竟，現(xiàn)在便攜設(shè)備的主流玩家來自手機(jī)，而不是自己的3DS，設(shè)計上必須考慮這些人的習(xí)慣。

　　另一方面，這些迷宮挑戰(zhàn)也一定程度上解決了世界填充物偏少的問題。探索的互動性再強(qiáng)，總有厭煩的時候，特別是在群山或者沙漠中更是如此，“沒啥可看”的想法會在玩家心中逐漸堆積。而打破這種想法的就是突然發(fā)現(xiàn)一個試煉之祠的小小驚喜。就像坐船在海上漂泊兩三天，終于看到目的地的那種心情。別忘了，在掌機(jī)的情景中，即便玩家每次游戲時間很短，也是需要刺激的，我們不能指望他只爬山吧。在家用機(jī)的情景中更是如此了。

　　還有，試煉之祠被分散在世界各地，但在一番探索后，總能冒出幾個，它們之間的距離并不是特別遠(yuǎn)。這是一個隱含的引導(dǎo)型設(shè)計：除了上述“小小驚喜”的意義之外，也能夠輔助玩家找到正確的道路——遠(yuǎn)離城鎮(zhèn)的地方試煉之祠相對就少，潛臺詞就是“別忘那走了，走另外一個方向才有好事”。而怎么讓這些好事變得有意思則又要花費一番工夫了。

　　說到引導(dǎo)，《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》把玩家導(dǎo)向探索世界的做法相當(dāng)特別：在玩家爬上第一座高塔開啟第一張地圖后，會讓玩家打開望遠(yuǎn)鏡，對視野范圍內(nèi)的試煉之祠和其他高塔進(jìn)行標(biāo)記。望遠(yuǎn)鏡和標(biāo)記本身意義不大，但是在引導(dǎo)下完成的標(biāo)記毫無疑問會真的起到引導(dǎo)玩家的作用。因為在這之后，玩家就相當(dāng)于離開了教學(xué)關(guān)卡，可以隨意探索世界了。這個時候很容易進(jìn)入選擇困難癥的狀態(tài)。那么，讓玩家在引導(dǎo)下自主的給某些地方做上標(biāo)記顯然可以大幅改善這個問題。

　　總結(jié)一下：

　　1、應(yīng)對機(jī)能限制與世界深度的矛盾，《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》的解決方案是：減少填充物，多造一些能夠產(chǎn)生互動又不會增加填充物同時不會讓玩家感到脫離實際的東西（游戲中是多造山而且多絕壁）。然后，通過連綿的互動來補(bǔ)足視覺方面的不足：割草、爬樹、砍樹、狩獵、拍照、爬山、造冰，等等。由此，海拉爾世界之于玩家變得非常親切，就像自家的后院一樣，無論是結(jié)果導(dǎo)向還是過程導(dǎo)向，都能在不理會外部壓力（游戲中世界等著你去拯救呢）的情況下玩出些名堂。說到這里，《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》似乎又是宮本茂箱庭理論的一次實踐了。

　　2、應(yīng)對有限玩法與樂趣拓展的矛盾，游戲中的解決方式是：保證基礎(chǔ)玩法的種類（戰(zhàn)斗，技能，還有與世界互動的各種方式），通過堆積挑戰(zhàn)數(shù)量（試煉之祠，呀哈哈種子，能把林克一擊必殺的敵人等等），在給予獎品激勵玩家的同時，讓玩家從不同角度體驗細(xì)微到一個操作的樂趣與成就感。這對于程序和美術(shù)開發(fā)問題不大，但對關(guān)卡設(shè)計的要求可能就比較過分了（這么多內(nèi)容從設(shè)計、分配人員、執(zhí)行制作、成品驗收隨時都能出現(xiàn)問題）。

　　3、應(yīng)對碎片化設(shè)計的挑戰(zhàn)，游戲中的解決方案是：平面化城鎮(zhèn)和迷宮。讓城鎮(zhèn)中的NPC成為引導(dǎo)用戶進(jìn)行更多探索的墊腳石。同時，讓迷宮成為漫長探索過程中的余興節(jié)目，而非主體目標(biāo)。迷宮只有成為余興節(jié)目，才能應(yīng)對碎片化場景。如果按照傳統(tǒng)的來，恐怕不把迷宮設(shè)計成讓玩家頭破血流還不行，而這又會要求體驗的持續(xù)性，進(jìn)一步讓設(shè)計偏向家用機(jī)場景。

　　最后，如果大家有志于開發(fā)一個手機(jī)上的沙盒游戲，還請實際體驗一下游戲，畢竟還有很多細(xì)節(jié)是我遺漏或者文字難以表述的。